周纯介绍
为伊写在春风扇。
人面似花妍。
花应不解言。
在手微风动。
勾引相思梦。
莫用插酴醿。
酴醿羞见伊。
这是为画着梅花扇子题写的一首小令，属于咏物之作，借梅扇写春情，也有一番巧思。
上片写持扇而观时见画思人的内心活动，以扇上梅花与意中人面联系比较，表露对伊人的倾慕爱恋之情。句意是：梅花的标致就像有才华的伊人的面貌，如今伊人被画在可以吹拂春风的扇页上。伊人的面貌就象梅花一样美好，只是应该承认，梅花却不能理解人的语言。这里化用了两个典故。其一，见《旧唐书·杨再思传》。张易之的弟弟张昌宗（六郎）以美好的姿容受到则天皇帝的宠幸，杨再思就阿谀奉承地说：“人言六郎面似莲花，再思以为莲花似六郎，非六郎似莲花也。”词中只是为了切题，把莲花换成了梅花，但却巧妙地把无耻谄媚之言化为衷心赞美之辞，用梅花衬托才人，直有拜倒伊前、五体投地的意味。其二，见《开元天宝遗事》：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝盛开，帝与贵戚赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”后来遂用解语花来比喻美人。词中用此，意思仍然是借花赞人，人比花好；因为人能解言，意味着善体人意。先以花比人，后又以人比花，反复言之，由于意不能自己。比来比去，总是花不如人，人胜于花，可以突出才人在其心目中神圣而崇高的地位。即使是“情人眼里出西施”，也可以见出其意有所向，爱有所专。
下片写持扇而摇时因风遐想的内心活动，进一步表露相思景仰的一片深情。句意是：把扇在手，徐徐摇动，轻轻扇起微风，柔和的风使人不禁联想到伊人的温存，于是勾引起相思的梦来。只是莫要在梳妆时把酴醾花插到头上啊，因为酴醾花也自惭形秽，羞于见到像梅花那样美好的才人哩。“微风”，与上片“春风”相应，春风柔和温暖，容易产生爱抚怜惜的通感，勾引相思，因而顺理合情。“酴醾”，花名，以颜色像酴醾酒而得名，花期迟在春末，故苏轼诗云：“酴醾不争春，寂寞开最晚”（《分类东坡诗》二十《杜沂游武昌以酴醾花菩萨泉见饷》之一）。这里主要是用来衬托梅花、突出才人，表露为之倾倒的情意，同时还隐约透露出莫教残春恼人意绪的别趣。
伊，通常指第三人称，有时也指第二人称。如《刘知远诸宫调》：“三娘告启刘知远，伊自参详，我因伊吃尽兄打桄（折磨）。”词中也可以从第二人称来体会其情话喁喁之状，更觉亲昵缠绵。
这首小令题为梅扇，其实着眼于持扇人的情怀。从词意看，疑是为歌伎而作，时间应是暮春。词中摹写女伎心理，设身处地，体察入微，故能口吻毕肖，婉而有致。
魂梦入花枝，染相思、同心并蒂。
鸳鸯名字，赢得一双双，无限意。
凝烟水。
念远教谁寄。
毫端写兴，莫把丹青拟。
墨客要卿卿，想临池、等闲梳洗。
香衣黯淡，元不涴缁尘，怜缟袂。
东风里。
只恐于飞起。
这首诗描写了春天江南的美景和爱情之间的联系。诗人远离家乡，眺望千里之外，想起他所爱的人。他的灵魂仿佛进入了花枝中，与他所爱之人心灵相通，两人的感情像花朵一样并蒂生长。鸳鸯是双生物，它们的名字让人联想到恋人之间互相契合的关系。诗人思念远方彼此，希望对方也能寄来一封信。他用毛笔书写自己内心的情感，但他提醒我们不要过分注重画面，而应该表现出真正的感受。他渴望在湖畔临风而立，轻松自在地梳洗打扮。然而，他对爱情的执着也让他担心，他担心东风将他的心带走，导致他无法控制自己。
欲窥馀韵，何处问仙踪。
路厌横桥夜雪，看暗淡、残月朦胧。
无言处，丹青莫拟，谁寄染毫工。
遥通。
尘外信，寒生墨晕，依约形容。
似疏疏斜影，蘸水摇空。
收入云窗雾箔，春不老、芳意无穷。
梨花雨，飘零尽也，难入梦魂中。
这首诗意境深远，写的是一位诗人对自然、艺术和灵性的追求与感悟。首先，诗人描述了自然状态下最真实的美好：没有人为的装饰，只有自然的脂泽和真风。接着，诗人表达了对艺术的追求：想要窥探到更多的馀韵，但却无从得知仙人的踪迹。然后，诗人又写道旅途中的经历，看到残月隐约，暗淡不明，如同生活中的无言处，难以描摹其形态，更难将其表达出来。最后，诗人用“梨花雨”作结语，表现了自己对生命的感悟：如同梨花般，人生短暂而美丽，如雨般匆匆而过，但在人们内心深处留下了永恒的印记。
在手微风动。勾引相思梦。莫用插酴醿。酴醿羞见伊。
这是为画着梅花扇子题写的一首小令，属于咏物之作，借梅扇写春情，也有一番巧思。
上片写持扇而观时见画思人的内心活动，以扇上梅花与意中人面联系比较，表露对伊人的倾慕爱恋之情。句意是：梅花的标致就像有才华的伊人的面貌，如今伊人被画在可以吹拂春风的扇页上。伊人的面貌就象梅花一样美好，只是应该承认，梅花却不能理解人的语言。这里化用了两个典故。其一，见《旧唐书·杨再思传》。张易之的弟弟张昌宗（六郎）以美好的姿容受到则天皇帝的宠幸，杨再思就阿谀奉承地说：“人言六郎面似莲花，再思以为莲花似六郎，非六郎似莲花也。”词中只是为了切题，把莲花换成了梅花，但却巧妙地把无耻谄媚之言化为衷心赞美之辞，用梅花衬托才人，直有拜倒伊前、五体投地的意味。其二，见《开元天宝遗事》：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝盛开，帝与贵戚赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”后来遂用解语花来比喻美人。词中用此，意思仍然是借花赞人，人比花好；因为人能解言，意味着善体人意。先以花比人，后又以人比花，反复言之，由于意不能自己。比来比去，总是花不如人，人胜于花，可以突出才人在其心目中神圣而崇高的地位。即使是“情人眼里出西施”，也可以见出其意有所向，爱有所专。
下片写持扇而摇时因风遐想的内心活动，进一步表露相思景仰的一片深情。句意是：把扇在手，徐徐摇动，轻轻扇起微风，柔和的风使人不禁联想到伊人的温存，于是勾引起相思的梦来。只是莫要在梳妆时把酴醾花插到头上啊，因为酴醾花也自惭形秽，羞于见到像梅花那样美好的才人哩。“微风”，与上片“春风”相应，春风柔和温暖，容易产生爱抚怜惜的通感，勾引相思，因而顺理合情。“酴醾”，花名，以颜色像酴醾酒而得名，花期迟在春末，故苏轼诗云：“酴醾不争春，寂寞开最晚”（《分类东坡诗》二十《杜沂游武昌以酴醾花菩萨泉见饷》之一）。这里主要是用来衬托梅花、突出才人，表露为之倾倒的情意，同时还隐约透露出莫教残春恼人意绪的别趣。
伊，通常指第三人称，有时也指第二人称。如《刘知远诸宫调》：“三娘告启刘知远，伊自参详，我因伊吃尽兄打桄（折磨）。”词中也可以从第二人称来体会其情话喁喁之状，更觉亲昵缠绵。
这首小令题为梅扇，其实着眼于持扇人的情怀。从词意看，疑是为歌伎而作，时间应是暮春。词中摹写女伎心理，设身处地，体察入微，故能口吻毕肖，婉而有致。
为伊写在春风扇。
人面似花妍。
花应不解言。
在手微风动。
勾引相思梦。
莫用插酴醿。
酴醿羞见伊。
这首诗描述了作者为了表达对心仪女子之爱，将梅花的美丽比作佳人容貌，而自己则以笔写在风扇上，希望能引起她的注意。梅花虽然美丽，但无法说话，只能静静地被微风摇曳，勾引着作者的相思之梦。最后作者提醒自己不要用酒来发泄情感，因为酒会让他感到不好意思，宁可让梅花替他传达爱意。整首诗描绘了作者对于爱情的渴望和追求，以及对于自己情感表达方式的慎重选择。
魂梦入花枝，染相思、同心并蒂。
鸳鸯名字，赢得一双双，无限意。
凝烟水。
念远教谁寄。
毫端写兴，莫把丹青拟。
墨客要卿卿，想临池、等闲梳洗。
香衣黯淡，元不涴缁尘，怜缟袂。
东风里。
只恐于飞起。
这首诗描述了春天的江南景色，以及诗人对远方心爱之人的思念和期盼。江南春天美丽壮观，但是它也意味着相隔重洋的恋人相互之间的距离。诗人在梦中想象自己变成了花枝，和心爱之人共同生长并开花结果。鸳鸯是一对终身伴侣的水禽，取名为“鸳鸯”暗示了他们之间的真挚情感和相互扶持。诗人希望自己能够用毫端书写这份情感，但又担心字迹流露了自己内心的感受。诗人想要与自己的爱人在池塘边相聚，享受闲逸悠然的时光，但是他们相隔千里，只能借由信件来传达爱意。最后，诗人担心东风会把他的思念吹走，使得他的爱情无法如愿。整首诗描绘了诗人对于爱情的渴望和不安。
梅影斜斜小院中。
狂醉有心窥粉面，梦魂无处避香风。
愁来梦楚三千里，人在巫山十二重。
咫尺蓝桥无处问，玉箫声断楚山空。
这首诗描绘了一个爱情故事的悲伤场景。诗中描述了一个人在月色下挂上帘栊，小院里梅花影斜斜。他喝得狂醉，并且想要窥视他心爱的女子的容貌，但是她的梦魂无处可逃避香风的干扰。他深感思念之苦，即使在睡梦中也被楚地的愁苦所困扰，而他身在巫山十二重，距离另一半越来越远。他没有办法交流，因为他不知道对方是否还在他身边，而恍如隔世。
欲窥馀韵，何处问仙踪。
路压横桥夜雪，看暗淡、残月朦胧。
无言处，丹青莫拟，谁寄染毫工。
遥通。
尘外信，寒生墨晕，依约形容。
似疏疏斜影，蘸水摇空。
收入云窗雾箔，春不老、芳意无穷。
梨花雨，飘零尽也，难入梦魂中。
这首诗描绘了一幅自然山水画，表现了诗人对于自然和艺术的追求。他描述了林下的清风、路上的夜雪以及窗中的梨花雨，表达出对自然美的喜爱和赞叹。诗中也提到了想要探寻仙境和寄托情感的愿望。同时，诗人强调了艺术的无法言传和难以复制的独特性，这使得他坚持在创作中获得真实的灵感和触动，而不是简单地模仿他人的成果。整首诗语言精练，意境深远，展现出中国古典文学所具有的审美和哲学价值。