葛立方介绍
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几浦疏疏雨。
红嫩的荷花婷婷袅袅，不攀不附地生在长满芦苇的岸边。一阵西风吹来，泛起淡淡轻烟，又落下稀稀疏疏的雨滴。
草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
饮酒后随意的放好酒杯，细细品赏这如盈盈少女一般的荷花。片片荷花瓣儿，像少女身上的红衣，用这花瓣儿来盛酒，把那仙酒的滋味，细细地品一品。
袅(niǎo)袅水芝红，脉脉蒹(jiān)葭(jiā)浦。淅(xī)淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
卜算子：词牌名。北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。水芝：荷花的别称。蒹葭浦：即指一般的、寻常的水滨。蒹葭，河辺芦菷。
草草展杯觞(shāng)，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
草草：随意、潦草。杯觞：酒杯。盈盈女：姿容美好的女子，此处借指荷花。叶叶：言以荷花为盛酒之具。流霞：神话中的仙酒，见《论衡·道虚篇》，此处指美酒。
这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点染，步步铺陈，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。
词的上片通过首句点出所咏之物。
“红”既写荷花颜色之美，同时也写其开放之盛。“袅袅”则兼写外貌与精神，准确而生动地写出了荷花的柔丽妩媚、婉转多姿。次句转写荷花的生长地，“蒹葭”以喻微贱，又用一个叠词“脉脉”写出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同时也寄托了词人的志趣 。“西风”、“疏雨”两句点染秋景、以衬荷花，表面上看似写荷花所处的秀美自然环境，实则通过写与荷有关的事物来达到写荷的目的。这是一种“借笔”，写风、写烟、写雨，也同样是写荷，而且写来不是那么质直，而是飘逸、空灵，把荷的形象写活了。无风荷不香，荷便是死荷。这里的风不能是狂风，而是“淅淅”的风。同样，荷与雨的关系也至密切，这里的“雨”也应是“疏疏”的雨，至于这种雨后的荷花 ，则更有美人出浴之妙 。这两句中的三个叠词用得恰如其分。以“渐淅”轻微的风声写金风初动、摇荷传香，以“淡淡”状“烟”、以“疏疏”限“ 雨”。这样配搭起来，就能尽善尽美地托出荷花“袅袅”、“ 盈盈”的生动情态。
值得注意的是，作者在交代了所咏之物及其生长处所之后，正是要着力写其形象的时候，却不去作质直的、忠诚的正面描绘，不作主观的“说破 ”，而是只从几个方面作点染烘托，写了“淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨”便结束了上片。这正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。这种写法能给读者留下无限广阔的想象余地，使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，而造入三昧之域。
下片写雨后天霁，“草草展杯觞，对此盈盈女。”词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩！朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是远行饯别？这无需细说。词人很快又将笔锋转向船舱外，继续描会大空间景色，“叶叶红衣当酒船，细细流霞举”。这是从船舱内这个特定角度向外望去，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面（“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句）。此刻，雨过天晴，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾，这是多么绚丽的景色呵！以动态作结，正象刘禹锡的诗句“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”一样，有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙。
全词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写荷花形象的有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”、以至于“叶叶”（红衣），写自然景象的有“ 淅淅”（的风 ）、“ 淡淡”（的烟）、“疏疏”（的雨），写词人动作情态的有“草草”、“细细”。这些叠字在意境、气韵、情调等方面，有极为协调。这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调，形成了行云流水般的声韵美。这种情调和声韵美，与写“盈盈女”般的“袅袅”荷花，与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达到了十分完美的统一。这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具匠心。
乍春来、未回穷腊，几枝开犯严霜。
傍黄昏、暗香浮动，照清浅、疏影低昂。
却月幽姿，含章媚态，姮娥姑射下仙乡。
倚阑看、殷勤持酒，索笑也何妨。
堪怜处，东君不管，独自凄凉。
算何人、为伊销断，古今才子篇章。
有西湖、赋诗处士，□东阁、年少台郎。
驿使来时，吴王醉处，几番牵动广平肠。
剩宴赏、微酸如豆，又是隔年长。
高楼外，莫教羌管，吹堕寒香。
这首诗描绘了一个冷云收敛的春夜中，小园里开着几枝含苞待放的花朵。在渐暗的黄昏时分，花香弥散在空气中，清浅的月光下，花影婆娑。诗人倚着栏杆看着这一切，心情凄凉。他感叹自己像是被遗忘的孤独人，在这美好的景色中却无法分享其中的欢乐。同时，他也提到了历史上许多才子佳人的爱情故事，暗示自己也曾有过悲伤的经历。最后，他抱怨着不要让羌管吹落了这美好的寒香。整首诗表达了孤独、思乡和对逝去的时光的怀念之情。
剪酥装玉，应为费天工。
争奈江南驿使，征鞍待、一朵香浓。
凭谁报，冰肌仙子，闻早驾飞龙。
溶溶。
春意动，寒姿未展，终愧群红。
与斩新来上，开伴长松。
要看黄昏庭院，横斜映、霜月朦胧。
兰堂畔，巡檐索笑，谁羡杜陵翁。
这两首诗分别描绘了冬季和春季的景象，以及对自然美景的赞美和对艺术之美的追求。 第一首诗中，描写了寒冷的冬天里，雪花停止飘落，而冰鱼开始跃出水面，梅花虽然还在叢中盎然生长，却也感到有些闷热。接着，作者表达出对剪酥装玉的向往，觉得它应该是费天工才能制作出来的。然而，这项技艺并不被江南驿站的使者所重视，他们只等待着一朵香浓的花或其他名贵货物。最后，作者凭谁报告冰肌仙子（指梅花）的美丽呢？只有让她坐上飞龙去。 第二首诗则描述了春季的景象。作者认为自己的诗歌无法与新来的作品相比，并自愧不如。他希望能与那些高贵的松树为伍。接下来，他想在黄昏时分欣赏庭院中的美景，伴随着月光和清风，其中横斜映的霜月给人一种朦胧的感觉。最后，他想到了杜陵翁（指李白），羡慕他能够在兰堂畔上巡视，并引起众人的欢笑。
山容黛染，水光绡舞。
荷盖擎烟，花映步波神女。
嫩脸铅华掩素，无语向、薰风凝伫。
晴又雨。
征鞞隐隐，云洲沙渚。
须臾风卷还晴，看香泄丹囊，乍飘沈炷。
鱼飐荷衣，珠颗乱倾无数。
休话金沙玉井，争似我、神龟□处。
觞为举。
何人解歌金缕。
这首诗描述的是一个美丽的景色，窗户明亮清晰，山和水都被染上了蓝色和绿色的颜色。荷叶在水中飘舞，神仙女子穿着花衣，优美地行走在水面上。她的嫩脸上涂着浅浅的粉色，看起来柔美动人。天气时晴时雨，云彩飘渺不定。风吹起来，带着香气，沉香烟雾袅袅升起。鱼儿在荷叶上穿梭，珍珠散落在水中。这个场景可以说是美轮美奂，充满了诗意和艺术性。最后一句可能是指，此刻我们可以一起分享美好的时光，并一起高歌。
瘦损也、知他为谁。
□寒底、傲霜凌雪。
不教春知。
高楼横笛试轻吹。
要一片、花飞酒卮。
拚沈醉、帽帘斜插，折取南枝。
这首诗描绘了一个美丽的女子，她有着白皙的肌肤和冰清玉洁的骨骼。即使瘦弱，她也知道自己是为了谁而存在。她像冬天一样寒冷，却也像霜雪一样高傲。然而，她并不想教春天认识她，因为她宁愿孤独地高居于高楼之上，吹起横笛轻歌，享受花瓣飞舞，酒卮盈满的孤独时光。她不在乎感情和名利，只想放纵自己，将头巾斜插，去摘南枝。
东方解冻，春仗做春工。
何事仙葩未放，寒苞秘、冰麝香浓。
应须是，惊闻羯鼓，谁敢喷髯龙。
梅花，君自看，丁香已白，桃脸将红。
结岁寒三友，久迟筠松。
要看含章檐下，闲妆靓、春睡朦胧。
知音是，冻云影底，铁面葛仙翁。
这首诗描述了春天的景象和氛围，作者通过描绘花开的情景来表达自己对于春天的期待和喜爱。 第一段中，作者以蜂鸟和雀鸟为例，暗示人际交往也需要缘分和默契。他认为花丛虽然已经开始有生机，但是依然没有完全摆脱寒冷的气息。同时，东方的大地也在解冻，春天的工作也即将开始。作者认为仙葩还未开放，而寒苞却满是冰麝香味，带给人一种神秘感。 第二段中，作者以梅花、丁香和桃花为例，表现了春天的美丽景色，并且提到“寒三友”也就是梅、竹、菊，久违的松树和筠竹。此处暗示万物复苏，春天的气息渐渐弥漫开来。作者提到要看含章檐下，闲妆靓、春睡朦胧, 表达出对于春天轻松自在的向往。他认为知音如冻云影底，铁面葛仙翁般坚毅，意味着要有坚强的心态才能在生活中获得真正的知音和友谊。
对雨余、重岩叠嶂，何妨影堕清流。
望芙蕖、渺然如海，张云锦、掩映汀洲。
出水奇姿，凌波艳态，眼看□叶弄新秋。
恍疑是、金沙池内，玉井认峰头。
花深处，田田叶底，鱼戏龟游。
正微凉、西风初度，一弯斜月如钩。
想天津、鹊桥将驾，看宝奁、蛛网初抽。
晒腹何堪，穿针无绪，不如溪上少淹留。
竞笑语、追寻惟有，沈醉可忘忧。
凭清唱，一声檀板，惊起沙鸥。
这首诗描写了一幅秋日江上美景的图画。在这个场景中，轻舟在波涛汹涌的江水上穿行，形成了美丽的水光镜影；芦苇和荷叶在江岸边簇拥生长，鱼儿在其间嬉戏玩耍；斜挂在天空的弯月如钩，预示着仙女们将于今夜在鹊桥相会，开启瑰丽的仙界之旅；人们在此欣赏这些美景，畅快地笑谈、唱歌，沉醉其间，忘却忧愁。整首诗具有大自然的生命力，表现了诗人对自然美景的赞叹和对生活的热爱。
寒气霏微度窗纸。
人间那得骨为帘，炉有麒麟尊有蚁。
人簧冻涩闲纤指。
香雾暖熏罗帐底。
却教试作忽雷声，往往惊开桃与李。
这首诗是唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的一部分，大意如下： 青衣女子舞动花环，剪下浓郁的花瓣让它们漂浮在水面上。冬天的气息透过窗纸渗入房间，微寒。 然而在人间，没有像骨头那样坚硬的东西可以用来做屏风；只有火炉里的麒麟形香炉和盛着茶水的蚁形杯。 诗人坐在暖和的帷幕下，手指轻拨宫商，静静享受这美好的时光。暖香弥漫在帐篷的底部，令人感到舒适。 有时候诗人会突然响起雷声，这个惊喜让桃树和李树都开放了它们的花朵。
冰威初敛，曦影上池台。
应有压番和气，南枝上、恐有春来。
须勤探，呼吾筇杖，屐齿上苍苔。
春风，浑未到，徘徊香径，巡绕千回。
见琼英压点，小占条枚。
且看先锋素艳，看看便、繁蕾齐开。
香浮动，微薰诗梦，须更著诗催。
这首诗描写了春天的景象和人们的期待。在第一段，狂风吹着篱笆，水波剪出美丽的祥云，但是寒梅却被压抑。冰开始融化，阳光从池子上方升起。作者希望早日恢复和暖，让南枝的花开放。 第二段描绘了春天的气息逐渐浓郁，美丽的花朵遍布香径，繁花似锦。作者感叹春天的美好，并鼓励自己写下更多的诗歌来表达这种美感。 总之，诗歌通过独特的语言和艺术手法，把作者对春天的热爱和期待表达出来。
正黄菊、初舒翠翘。
今岁雕堂重预宴，梨雪香飘。
是时梨花盛开。
明年应傍丹霄。
看宝胯、重重在腰。
鹊尾吹香笼绣段，且醉金蕉。
这首诗描绘了两年的不同场景和情境。第一段描述了去年的盛景，是曾寿生在正黄菊初开时举办宴会，梨花盛开，气氛喜庆。第二段则展望了明年可能出现的场景，预测了会有更多美好的东西出现，如宝胯、鹊尾等，同时也期待着能再次享受到金蕉酒的美味。整首诗以花卉、酒品、文物等物品来表现人们对于美好生活的追求和向往。