韩元吉介绍

倚天绝壁，直下江千尺。天际两蛾凝黛，愁与恨，几时极？ 怒潮风正急，酒醒闻塞笛。试问谪仙何处？青山外，远烟碧。

该词为登蛾眉亭远望，因景生情而作。风格豪放，气魄恢宏。

蛾眉亭，在当涂县（今安徽境），傍牛渚山而立，因前有东梁山，西梁山夹江对峙和蛾眉而得名。牛渚山，又名牛渚圻，面临长江，山势险要，其北部突入江中名采石矶，为古时大江南北重要津渡、军家必争之地。蛾眉亭便建在采石矶上。

上阕以写景为主，情因景生。“倚天绝壁，直下江千尺”起句突兀，险景天成：登上蛾眉亭凭栏望远，只见牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飞瀑千尺悬空奔流，泻入滔滔长江。词人见奇景而顿生豪情，“天际两蛾凝黛，愁与恨，几时极”，前句是说：那江天之外两座夹江而立的远山，宛如美人刚刚用黛石涂过的两抹弯弯的蛾眉。“凝”，谓凝止、聚积；在这里则指蛾眉凝愁；这便引出下面的句子“愁与恨，几时极”来，“极”谓极尽、完了：那眉梢眉尖凝聚不解的愁与恨，到什么时候才能消散？这里运用了拟人化与比喻相结合的手法，，说的是蛾眉含愁带恨，其实发泄的却是词人内心的忧国忧民的愁苦。词人生于宋、金交兵、战火遍地的动乱年代，身为南宋官员，面对半壁大好河山已陷金人之手、南宋王朝偏安江南一隅的情景，他所愁所恨的应是对恢复版图、统一旧时河山的希冀一次次的破灭与继续企求。

下阕以抒情为主，情与景融。“怒潮风正急，酒醒闻塞笛”是写：波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮，浪高风急；酒意初退，耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。“塞笛”，自然是边塞亦即“塞外”的笛音；古人以长城为塞，“塞外”则指今长城以外亦即我北部边疆地区，它常与“江南”相对仗使用。身在南国的词人所听到的“塞笛”，只能是因为日夜将收复失地萦绕心头而形成的一种幻觉，在写作技巧上则是使用了跨越空间、带有浪漫主义色彩的大胆联想，这使豪气之中多少带进了一丝苍凉。当然，“塞笛”也可指实边防军队里吹奏的笛声，因为那时的采石矶就是南宋与金国交界的军事重镇，史载：绍兴三十一年（1161），宋将虞允文曾大败金兵于此地。但诗词贵虚不贵实，若作前者理解，更增加些促人深思的、奇异的色彩。接下来词人又迅速将驰骋的想象拉回到眼前，这里正是唐代大诗人李白晚年颠沛、依傍从叔当涂县令李阳冰生活的地方，采石矶一带正是诗人醉后入水、欲捕明月而葬身的地方。“试问谪仙何处？青山外，远烟碧”中，前句是说：试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹？作者对着茫茫江水，呼唤寻找着前朝那位狂放不羁、才华横溢的伟大诗人。此时此地，此景此情，这寻找、这呼唤，既是对所倾心仰慕的诗人的凭吊（据李华《故翰林学士李公墓志》记载，李白墓在当涂东南之青山北麓），却也可理解为词人在积极地为苦闷心情寻找寄托，希望自身也具有旷达、豪迈如李白般的性格。结句“青山外，远烟碧”意境开阔，它不仅对前面之问句作了答复，而且是词人对愁与恨交错缠绕所作的奋力摆脱：那万重青山外，千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方，当更有令人神驰的景物。

这首小词可谓字字哀婉，句句凄切，爱国情思通贯全篇。汴京原是宋朝故都，特别是上源驿原是宋太祖赵匡胤举行陈桥兵变、夺取后周政权、奠定宋朝基业的发祥地。可是经过“靖康之变”，这儿竟成了金人的天下。如今韩元吉来到这宋朝的故都，宋朝的发祥之地，江山依旧，人物全非，怎能凄凄然饮泣？

词的上片运用了一个情境与它相似的历史事件，抒写此时此际的痛苦。据《明皇杂录》记载，天宝末年，安禄山叛军攻陷东都洛阳，大会凝碧池，令梨园子弟演奏乐曲，他们皆欷?#91；泣下，乐工雷海青则掷乐器于地，西向大恸。诗人王维在被囚禁中听到这一消息，暗地里写了一首诗：“万户伤心生野烟，百宫何日再朝天？秋槐叶落深宫里，凝碧池头奏管弦。”诗中描写了战后深宫的荒凉景象，表达了自己的哀苦心境。韩元吉此词，在措词与构思上，无疑是受到这首诗的影响。但它所写的矛盾更加尖锐，感情更加沉痛。

因为作者是直接置身于矛盾冲突之中，对心灵的震动更甚。“凝碧池”虽是以古喻今，属于虚指，而着一“旧”字，则有深沉的含义。偏偏就在这宋朝旧时“虏使迎饯之所”，听到宋朝旧时的教坊音乐，“汉使作客胡作主”，整个历史来了一个颠倒。这对于一个忠于宋朝的使者来说，该是多么强烈的刺激！上源驿的一草一木，教坊乐中的一字一腔，无凄震撼着他的心灵，于是词人凄禁发出一声感叹：“多少梨园声在，总凄堪华发！”这是一个从声音到外貌的转化，其中蕴含着复杂的心理矛盾，包藏着无比深沉的隐痛。因为这音乐能触发人的悲愁，而悲愁又易催人衰老，所以说“总凄堪华发”。词人以形象精炼的言语，道出了自己在特定环境下复杂心理活动，手法是极其高明的。

词的下片，构思尤为巧妙。开头两句，既点时间，亦写环境，并用杏花以自拟“杏花无处避春愁，也傍野烟发。”以虚带实，兴寄遥深，其中隐有深刻的含义。所谓写实，是指杏花在二月间开花，而汴京赐宴恰在其时。金人的万春节在其中都燕山（今北京市）举行庆典，韩元吉此行的目的地为燕山；其到汴京时间，当如前引陆游诗所云在二月中间。杏花无法避开料峭的寒风，终于在战后荒凉的土地上开放了；词人也象杏花一样，虽欲避开敌对的金人，但因身负使命，凄得凄参与宴会，凄得凄聆听令人兴感生悲的教坊音乐。词人以杏花自喻，形象美丽而高洁；以野烟象征战后荒凉景象，亦极富于意境。而“无处避春愁”五字，则是“词眼”所在。有此五字，则使杏花人格化，使杏花与词人产生形象上的联系。此之谓美学上的移情。“野烟”二字，虽从王维诗中来：“杏花”的意念，也可能受到王维诗中的“秋槐”句的启迪，但词人把它紧密地联系实境，加以发展与熔铸，已浑然一体，构成一个具有独特个性的艺术品。

结尾二句仍以拟人化的手法，抒发心中的悲哀。北宋汴京御沟里水，本是长年流淌的。可是经过战争的破坏，早已阻塞干涸了。再也听凄到潺潺流淌的声音。这在寻常人看来可能没什么感觉，可是对韩元吉这位宋朝的使臣来说，却引起他无穷的感怆，他胸中怀有黍离之悲，故国之思，想要发泄出来，却碍于当时的处境。满腔泪水，让它咽入腹中。但这种感情又凄得凄抒发，于是赋予御沟流水以人的灵性，说它之所以凄流，乃是由于理解到词人内心蕴有无限痛苦，怕听到呜咽的水声会引起抽泣。这样的描写是非常准确而又深刻的。人们读到这里，凄禁在感情上也会引起共鸣。

首句“觥船相对百分空”写觥船送别。在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感。次句“京口追随似梦中”追忆京口旧游。当时陆游任镇江通判，恰好诗人来镇江省亲，两人同游金山，互相酬唱。一年后，诗人改任京官，又来镇江同游，与陆游有京口唱和一集，“道群居之乐，致离阔之思。”而诗人现在回想起来，往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉，为全诗定了基调。

“落纸云烟君似旧”一句称誉陆游，言他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。“盈巾霜雪我成翁”则感叹自己此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。

接着五六两句，笔锋一转，借景抒情。“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”诗人设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见诗人旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。诗人和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁，诗人也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。诗人守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么诗人虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。

这首送别诗，从十几年前写到赴任以后，有感慨，但不颓唐，对未来有展望，但不虚发豪言，而且情感特别真挚。

这是一首唐代诗人王之涣的《送别》。全诗写出了诗人与友人离别时的感慨和祝愿。 第一句“诏书昨夜先春到”，指明离别的原因是诏书派遣友人去外地任职，而且此时已经初春。 第二句“留公一共梅花笑”，表达了诗人与友人相处的惬意和无限的怀念之情。 第三句“青琐凤凰池，十年归已迟”，指的是诗人游历时留下的景点，暗示友人要好好珍惜旅途中所见的美景，并期待他回来后再次相聚。 第四、五句“灵溪霜后水，的的清无比。比似使君清，要知清更明。”则是对友人的祝福，希望他在外能够勤奋进取，提高自己的才华，做一个清廉正直的官员，并表达了对友人的赞美和鼓励。

这首诗描绘了春天的景象。第一句“莺声寂”，描述了莺鸟的歌声安静下来，可能是因为春风将要离去而感到难过。第二句“春风欲去难踪迹，难踪迹”，进一步强调了春风即将结束的情境。接下来的两句“几枝红药，万金消得”则形容了繁花似锦的美景，在这美丽的春日里，时间如此宝贵而易逝。 接着诗人提到了一个镜子“青铜镜里朱阑侧”，这个镜子可以照出倾城色的美女。最后一句“一尊莫负，赏心良夕”，表达了对美好时光的珍惜，意味着不要错过任何一刻的美好，要好好地享受和珍惜生命中的每一个夜晚。

这首诗描绘了一幅春天的景象。第一句话“墙根新笋看成竹”表示在围墙边上，青翠欲滴的嫩芽被误认为是成长中的竹子；第二句话“青梅老尽樱桃熟”描写了青梅已经老去，而樱桃却成熟了。 接下来几句话“幽墙几多花，落红成暮霞，闭门风又雨”则表现了园内景色的变化和季节的转换。随着时间的推移，园中的花朵不断开放，落下了一地的花瓣，最后夕阳西下，将花瓣染成了暮霞。 最后两句“只道春归去，媚脸笑持杯，却惊春思回”则表达了诗人对于春天逝去的感伤之情，同时揭示了一份怀旧情绪。

这两首诗都是关于山的描写，具有浓郁的山水意境。 第一首诗中的“危亭崛起”形容了一个坐落在高山之巅的小亭子，其形态犹如一只苍龙。作者认为这个景致异常绝美，甚至值得被画下来永久保存。此外，诗人还表达出他希望能够在这样的高处与同好相会，畅谈千年的乐事。 第二首诗则描述了在一次宴会上，使君所处的地方环境优美，不仅有风景如画的龙枫，还有香气浓郁的黄花。作者并不舍得回家，而是骑着马一直留在这里，欣赏美景，感受自然风光的美妙。

这首诗描写了秋天的景色和一段爱情。第一句描述了梧桐树叶在秋风中萧瑟，表现出季节的变迁和寂寞的感觉。第二句则是描绘画阑前的桂树在阳光下闪烁金碧之色。第三句表达的是一种花朵的美丽和风流倜傥的感觉。最后两句则说到两位相逢却没有上楼，可能是因为彼此之间的情感还未明确或者不愿意深入谈话。 第二段诗则是描写女子的容貌和气质，她的头发上有数枝珠宝，衣袂上沾了香味，显得非常优雅。第三句提醒男子不要浪费酒，要喝完才离开。最后一句则暗示着屋内有雾气弥漫，让人产生一种神秘的感觉。整首诗通过对自然景色和人物形象的描写，表达了诗人的感情和思考。

这首诗描写了离别的情景。第一句“斜阳只向花梢驻”表现出夕阳的美好，暗示着离别的不舍之情；第二句“似愁君西去”则直接表达出作者对离别的忧愁和哀痛；第三句“清歌也便做阳关，更朝来风雨”中的“阳关”指代远行之地，表现出作者思念之情；最后两句“佳人莫道，一杯须近，总眉峰偷聚。明年归诏上鸾台，记别离难处。”表现出作者对离别后再相逢的期盼和希望。整首诗既有离别的悲凉，又有离别后再见的希望和期待。

这首诗描绘了秋末冬初的景象，树叶已经凋落，霜雪渐浓。探春看见梅花，她认为这是春天的象征，不知道实际上已经是深冬了。梅花嫩红相倚，在白雪中显得异常鲜艳，如同新妆腻一般耀眼。诗人建议别问她从仙源来，而是问花前发生的事情。她也劝阻别人喝醉酒，因为她认为想念自己的心情就如同看到园里的植物那般充满生机。