早朝大明宫呈两省僚友

这首诗描述了作者在江边停留的夜晚，欣赏着江水奔腾向东，感受到春天的气息。月色清朗，衬托出江边的景色更加美丽，此刻芦苇随风摇曳，仿佛比竹子更加幽静优美。整首诗以自然景观为背景，借助月色和微风描绘出了江边的宁静与美丽，表达了作者对大自然的赞美之情。

这首诗描绘了作者在北风寒冷的天气中，独自行走在楚水和吴山之间的道路上的情景。他与朋友相聚，今天要尽情畅饮，明天则将分别，不知何时再见，未来的路途漫长无尽。这是一首表达离别之情的诗歌，意境深远，悲壮感人。

这首诗描绘了作者在湖南游览时的所见所感。他与老朋友在江上重逢，共同回忆往事。然而，当他们看到湘山时，心中不禁有些悲伤。夜晚，明月和秋风一起吹拂着洞庭湖的水面，孤鸿独自飞行，仿佛是一只扁舟。枫叶纷纷落下，波浪缓缓起伏，三百六十度的美景令人心旷神怡。作者则随心所欲地乘坐轻舟，欣赏着白云和明月，怀念着湘娥。落日西山，作者的心情却依然无法平静，因为他不舍得离开这片美丽的土地。

这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。

这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。

唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多，可说各抒其情，各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人，离情倍添愁怅，故沉郁苍凉，情致深幽。一结有余不尽，可称佳作。

这首诗描绘了一个思念远方恋人的场景。秦天的夜晚，一只孤雁飞来，梧桐的叶子掉落在捣衣声中，似乎在催促着等待归来的人。 诗人独自一人，在华亭上漫步，仰望着月色，心中思念着远方的恋人，感叹着时光匆匆，旧日的回忆如今已成为过去，唯有青苔依旧生长在他曾居住过的旧馆。整首诗意境悠远、空灵，表达出了诗人深深的思念之情和对往事的怀念之情。

贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：“日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”

这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。

这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。

后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。

诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。

人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。

诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。

这首诗具体描写洞庭湖秋景。

扑入作者眼帘的还是一片萧瑟景象：“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。”位于洞庭湖岸边的一枫树，红叶纷纷飘落。澄澈的洞庭湖面，荡漾着粼粼碧波。开头两句，以悠扬的音韵，明丽的色彩，描绘了一幅洞庭晚秋的清幽景象；秋风萧飒，红叶纷飞，波浪滚滚，一望无涯，景色幽深迷人。三位友人泛舟湖上，兴致勃勃，“八百里洞庭”正好纵情游览，让一叶扁舟随水漂流，不论远近，任意东西。

“乘兴轻舟无近远”句，形象地表达了诗人们放任自然，超逸洒脱的性格。他们乘兴遨游，仰望白云明月，寰宇清朗，不由浮想联翩。浩瀚的洞庭湖和碧绿的湘江，自古以来就流传着一个凄婉动人的传说：帝舜南巡不返，葬于苍梧，娥皇女英二妃闻讯赶去，路断洞庭君山，恸哭流涕，投身湘水而死。至今君山仍有二妃墓。二妃对舜无限忠贞之情引起贾至的同情与凭吊，自己忠心耿耿而横遭贬谪，君门路断，这与湘娥的悲剧命运具有某些相似之处，于是诗人把湘娥引为同调。“白云明月吊湘娥”，诗人遥望满天的白云，皎洁的明月，怀着一腔幽思凭吊湘娥。“白云明月”，象征着诗人冰清玉洁的情操和淡泊坦荡的胸怀。整首诗的精华就凝聚在这末一句上，言有尽而意无穷。这月下凭吊的意境静谧幽远，情致含蓄蕴藉，弥漫着淡淡的感伤与惆怅，使诗多了一层韵味和情致。

这首诗表达了诗人对远离佳人的思念和渴望。在春天，草地绿色蔓延，美丽的女子却一去不复返，诗人心中千里迢迢地思念着她，想要采摘商山上的珍贵芝草。他深深叹息相逢太晚，像桃李花谢之后遗憾。回忆起与佳人别离时的情景，心中悲痛难抑。秋天傍晚，绮罗衣裳已经感受到凉意，玉砧敲击杵声响起，开始制作纺织品。诗人忆及佳人，白露覆盖阶梯。听到关河处有消息传来，他想寄送双玉盘给远方的爱人，以表示自己的忠诚和爱意。最后，他简洁而直接地表明了自己的心愿，希望远在万里的佳人能够知道他的思念之情。

这首诗描绘了春天的景象，阳光温暖、柳树青翠欲滴。北飞的候鸟飞向远方，夜幕降临时消失不见。在岳阳城上，人们听到笛声，它让人们感到春天的心情和湖洞庭的美丽。整首诗表达了作者对春天的喜爱和对美好景色的赞美。

这首诗描绘了一位乘船南归的人在江亭上宴请众人。落日时分，湖面上云层缭绕，仿佛飞舞的雪花。而那些曾经相识的人，却已经离开，无法再相见。作者感叹着西北风的凄凉，不知道高高飘扬的帆是为了谁而扇动。整首诗渲染了一种离愁别绪的情感，表达了诗人对故友、美好时光以及未知未来的思考和祈盼。