新荷叶（咏荷）

这首诗描绘了一幅寒冬景象，船夫划船穿过江河，发出一声锐利的划水声，惊动了满川的鹭鸟。诗人在画图时发现难以表现这种美景，只有在雪天，山峰重重，才能无限展示美丽的景色。诗人想再欣赏数遍南溪烟树，表达了欣赏大自然美景的心愿和珍惜此时此刻的意境。

这首诗是一首庆祝新春到来的歌颂之作。其中描述了在喜庆的场合下，笙歌鼎沸、华筵（高桌）摆开，人们欢聚一堂，庆祝新年的到来。菜品传递时，女性柔美的手和青丝发丝也成为了其中一个细节描写。 接着，诗中提到“和气入、东风里”，意味着团圆和睦、祥和的氛围弥漫在春季的温暖微风中。而“幡儿胜儿都姑媂，戴得更忔戏”则形象地描绘了人们在庆祝活动中穿戴的各种繁华服饰和装饰品。 最后，在表达对新年的祝愿时，诗作者用了大量的语言修辞，如“吉吉利利”、“百事都如意”等，寓意着希望新年万事亨通，吉祥如意。

这首诗描绘了春天江南的景色，江水湍急，草木生长茂盛，同时也有孤独的鸟儿远离家园，怀念故土，不断地啼叫。诗人表示自己不愿意像鸳鸯一样终老在一起，而是选择回头看临平道（可能是指自己的故乡），人们说他的长眉像远山，但他认为山不如长眉美好。整篇诗歌表达了诗人对大自然和人生的思考和感悟。

上阕写念家。

”过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。“两句把词人郁结在胸中的思乡之情，瞬间倾吐而出。“过尽征鸿来尽燕“用比兴手法，以征鸿比喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感。在南宋词人心目中，鸿雁不仅是传统的捎信使者，更代表了战乱年头的流亡者。然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；而这些南来的词人却永远远离故土。因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉。

”故园消息茫然“作一顿挫，稍稍收束起句的迅发之势。词人把”望征鸣，看归燕“的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情抒写。这里两个“尽”字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。词笔至此，可称绝妙。

”一春憔悴有谁怜？“表达了惆怅自怜的感情。从章法上讲，它起着承上启下的作用。按照常情，鸿雁秋分后由北飞南，春分后由南回北；燕子则是春社时来到，秋社时飞去。这里说“一春憔悴有谁怜”，则总括上文，说明从春分到春社，词人都处于思乡痛苦的煎熬之中，人也变得消瘦憔悴。在它样凄苦的境遇中，没有一个理解他的人。一种飘零之感，羁旅之愁几欲渗透纸背。进一步推想，其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽。寥寥七字，意蕴言中，韵流弦外。

”怀家寒夜食，中酒落花天。“愈觉韵味浓醇，思致渺远。“寒食夜”系承以上三句而来。词人怀念家乡，从春分、春社，直到寒食，几乎经历了整个春天，故云“一春”；而词中所截取的生活横断面，恰恰这寒食节的夜晚。赵氏先茔所在地河南已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀。这两句一实一虚，前一句叙事，后一句说景，化质实为空灵，造成深邃悠远的意境。“中酒落花天”一句，乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来。小杜原句是“残春杜陵客，中酒落花前”，词人只换其中一字，以“天”代“前”，便发生了不同的艺术效果。其实“天”和“前”同属一个韵部，不换亦无妨。那么他为什么要换呢？一是为了对仗工整，上句末字是表示时间的名词“夜”，此句末字也必须用表示时间的名词“天”；二是“天”字境界更为阔大，且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应，从而构成一个艺术整体。把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动人。

词的下阕一转，由思家转入归家。

”见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。“二句情略一扬起。词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔；然而忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的讯息，精神为之一振。这与前片起首二句恰好正反相成，遥为激射。前片“故园消息茫然”，表示失望，在感情上是一跌；此处则借江头春汛，激起一腔回乡的热望，是一扬。钱塘江上浩渺的春浪，似乎对人有情，主动来献殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反衬出人之无情。词人曾慨叹“一春憔悴有谁怜”，在人世间无人理解他思乡的痛苦，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其深水！

“别来此处最萦牵”一句，缠绵不尽，撩人无那。春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安，却又舍不得离开。这种感情在特定的时代，特定的条件下产生，极为矛盾、复杂。赵长卿作为宗室之一，处境较好，南下的亲朋友好友众多，临别之时他依依不舍，情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵”。词人在这种欲去又流连、不去更思归的矛盾状态中来刻画内心的痛苦，从中我们窥见到南宋时代上层贵族中一个现实的人，一颗诚挚而又备受折磨的心。

“短篷南浦雨，疏柳断桥烟”以景作结，寄情于景。在思乡痛苦的煎熬中，憔悴而惆怅自怜，又加重思乡之情，同时写出了一种飘零之感，羁旅之愁。客居他乡时间长了，客居之地又成了新的牵挂之地。表现了作者欲去又流连、不去更思归的难以割舍的复杂心情。

全词伤春更是伤己，寄寓了诗人漂泊之感，思乡之愁，自怜（惆怅）之意，牵挂之情。

赵长卿这首《阮郎归》，题为客中见梅。词的意蕴是以梅花象征客子，词的主旨在题目藏而不露。

“年年为客遍天涯。”年年为客，极写飘泊时间之漫长。遍天涯，道尽飘泊空间之辽远。词人开篇径言与家乡的隔绝，真实地道出心灵上所担荷的羁愁之深重。“梦迟归路赊”。还家的好梦，总是姗姗来迟，使客子梦中还家暂消思愁的机会都没有。现实冷峻，摆在面前：归路迢递，归不得也。首句述离家之久之遥，已使读者深为之伤感，次句又言客子归家之情，即在梦中亦不可伸更使读者倍感心中的郁闷不可发泄。

短短两句，便可动人之心，词人感情之真挚，笔力之深厚，可窥一斑。显然，客子这一夜，又是一个不眠之夜。“无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。”榻上辗转，忽尔见到那浸透了月光的窗纱上，映现出一枝梅花横斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光点点，闪铄其间，愈发衬托出梅枝清峻。“无端星月浸窗纱，一枝寒影斜。”一笔便写出梅花“清绝，十分绝，孤标难细说”（长卿《霜天晓角·咏梅》）的神理。妙笔也。

“肠未断，鬓先华。”换头遥挽起笔，不写梅花，转来写人。年年天涯，梦迟路赊，纵未愁断，也已是早生了白发。人自然是：“新来瘦转加。”一天天憔悴下去了。“角声吹彻《小梅花》。”古人常因笛中之曲有《梅花落》，大角之曲有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》（《乐府诗集》卷二十四），而想象梅花有情，笛声角声，使之伤心，甚至凋落。当角声吹彻《小梅花》曲之时，正梅花极具伤心难堪之际。

这紧紧衔连客子伤心难堪之至极，此情、此境，究为怜梅耶，抑为自怜耶，不知梅花为客子之幻化欤，抑或客子为梅花之幻化欤，恍难分辨。结句一唱点醒：“夜长人忆家。”此一句最是深情通篇之感触、皆汇于此。年年天涯，何尝不是漫漫长夜今日无眠，数年来又何曾安枕过。以“家”字结穴，意尤味深长。这正是全幅词情的终极指向。而在赵长卿词中，家与梅，又原有一份亲切关系。长卿《花心动·客中见梅寄暖香书院》云：“一饷看花凝伫。因念我西园，玉英真素”。“断肠没奈人千里”，“那堪又还日暮”。可以发明这首词结穴的言外之意。见梅思家，尤为刻挚。结得朴厚、含蓄。

这首诗描绘了一个寂寞、忧郁的夜晚。天空仍然阴沉，清晨还没有到来。在孤独无助的羁留之地，灯光闪烁，而永夜漫长并充满了秋天的悲伤。 在此期间，梧桐树上的雨滴不停地滴落，落在叶子上发出清脆的声音。这段时光中，只有诗人的思念和忧愁像一片深深的情感遥遥相对。 诗人情感纠缠，难以入眠；他备受痛苦和疾病的折磨，但同时也被视为风流人物。最后，他表达了真情的苦楚，让它在他的眉间激荡，让它穿过他的心房。

这首诗描述了一个失意的士人。他听到了爆竹声和屠苏香，预示着春节的到来，但他感到孤独和冷落。他年轻时有追求功名的梦想，但现在已经过了巅峰，自己的未来不确定。他深刻地意识到自己读书不易，但也深感辜负了自己的志向。诗人最后表达了重新振作的决心，勉励自己继续努力前进，追求更好的生活和成就。

这首诗描绘了一个清晨的景象，雨声打破了宁静的夜晚，人们开始出行。在河边，一条溪流水势汹涌，拍打着岸边的绿杨树枝，形成了斜斜的水痕，非常美丽。作者想到了画桥西畔的那个家庭，感觉他们的楼阁应该位于江渚上，停止了歌舞表演，珠帘挂着整日不动，看不到任何动静。远处还有征帆，但无法确认是否是回来的船只。整首诗写景描写生动，意境深远。

这是两首不同的诗，我先来解释第一首： 这首诗描绘的是春天的景象：柳树叶密密地垂下，像披着一件黑暗的外衣；桑树柔软地屈曲在连绵的雨中。绿色逐渐覆盖了江边的树木。莺花已经过了，无法再看到它们了，春天也即将离去。 至于第二首诗，它描述的是一个人的内心感受。这个人身体虚弱，喜欢喝酒，但他感到时间过得太快了，而且总是有些焦虑和不安。他决定重新开始规划自己的生活，希望能够减轻身心的疲劳。

这是一首咏物词。上片写油灯点燃的情景。写出了华灯初张、灯火照明、光焰正旺等情况。下片写灯花结彩。飞蛾扑焰，银花黑夜。末以“丁宁语”两句，借俗传喜兆作结。全词语言形象，对仗工丽，描写细腻，意境优美。