诗词大全

折杨柳/和练秀才杨柳

朝代:唐朝 作者:杨巨源
水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。
惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹。
shuǐ biān yáng liǔ chén
fán jūn shé zhī
wéi yǒu chūn fēng zuì xiàng
yīn qín gèng xiàng shǒu zhōng chuī

※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

折柳赠别的风俗始于汉人而盛于唐人。《三辅黄图》载,汉人送客至灞桥,往往折柳赠别。传为李白所作的《忆秦娥·箫声咽》“年年柳色,灞陵伤别”,即指此事。这首诗虽未指明地点,从诗意看,写的大概也是灞陵折柳赠别的事。

诗的开头两句在读者面前展现了这样的场景:初春,水边(可能指长安灞水之畔)的杨柳,低垂着像酒曲那样微黄的长条。一对离人将要在这里分手,行者驻马,伸手接过送者刚折下的柳条,说一声:“烦君折一枝!”此情此景,俨然是一幅“灞陵送别图”。

末两句“惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,就语气看,似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看来,此时此地,万物之中只有春风最相爱惜,虽是被折下,握在行人手中,春风还是殷勤地吹拂着,可谓深情款款。柳枝被折下来,离开了根本,犹如行人将别。所以行者借折柳自喻,而将送行者比作春风。这层意思正是“烦君折一枝”所表现的感情之情的深化和发展。诗人巧妙地以春风和柳枝的关系来比喻送者和行者的关系,生动贴切,新颖别致。

这首诗是从行者的角度来写,在行者眼里看来,春风吹柳似有“相惜”之意与“殷勤”之态,仿佛就是前来送行的友人。这是一种十分动情的联想和幻觉,行者把自己的感情渗透到物象之中,本来是无情的东西,看去也变得有情了。这种化无情之物为有情之物的手法,常用于中国古典诗歌中,如唐元稹《第三岁日咏春风凭杨员外寄长安柳》云“三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。”宋刘攽《新晴》诗曰:“惟有南风旧相识,偷开门户又翻书。”都是移情于物,中国古代文学评论称为“物色带情”(《文镜秘府论·南·论文意》)。这不是一般的拟人化,不是使物的自然形态服从人的主观精神,成了人的象征,而是让人的主观感情移入物的自然形态,保持物的客观形象,达到物我同一的境地。

末两句之所以耐人寻味,主要是因为采用了巧妙的比喻和物色带情的艺术手法,这正是此诗的成功之处。

参考资料:
1、林东海等唐诗鉴赏辞典上海:上海辞书出版社,1983:737-738

水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。
沿着河岸依依行走,河边的杨柳低垂着像酒曲那样细嫩的长条,这不禁勾起了我这个将行之人的依依不舍之意,于是我停下马来,请送行的您帮我折一枝杨柳吧。

惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹。
只有春风最懂得珍惜,仍然多情地向我手中已经离开树干的杨柳枝吹拂。

参考资料:
1、彭定求等全唐诗(上)上海:上海古籍出版社,1986:823
2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京:中国华侨出版社,2010:303

水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。
曲尘丝:指色如酒曲般细嫩的柳叶。尘:一作“烟”。

惟有春风最相惜,殷(yīn)勤更向手中吹。
向:一作“肯”。

参考资料:
1、彭定求等全唐诗(上)上海:上海古籍出版社,1986:823
2、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京:中国华侨出版社,2010:303
作者介绍
杨巨源
唐朝诗人。字景山,后改名巨济。河中(治所今山西永济)人。贞元五年(789)进士。初为张弘靖从事,由秘书郎擢太常博士,迁虞部员外郎。出为凤翔少尹...详情
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唐朝杨巨源
诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦,出门俱是看花人。

诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。
为诗人喜爱的清新景色,正在这早春之中。绿柳枝头刚刚露出几颗嫩黄的柳眼。

若待上林花似锦,出门俱是看花人。
若是等到长安城中花开似锦之际,满城都是赏花郊游之人。

诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。
诗家:诗人的统称,并不仅指作者自己。清景:清秀美丽的景色。清:一作“新”。新春:即早春。才黄:刚刚露出嫩黄的柳眼。匀:均匀,匀称。

若待上林花似锦(jǐn),出门俱(jù)是看花人。
上林:上林苑,故址在今陕西西安市西,建于秦代,汉武帝时加以扩充,为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦:五色织成的绸绫。俱:全,都。看花人:此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。

此诗抒写作者对早春的热爱之情。全诗构思巧妙,虽只有第二句实写春色,而描写春色又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况,实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。

此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。

第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。

上面已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘疣。下联用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的秾丽景色,来反衬早春的“清景”。“上林”即上林苑,故址在今陕西西安市西,建于秦代,汉武帝时加以扩充,为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷若市。然而这种景色人人尽知,已无新鲜之感。此与上联,正好形成鲜明的对照,更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。

此诗纳清极、秾极之景于一篇,格调极轻快。诗篇特从“诗家”的眼光来写,又寓有理趣,也可以把它看作一种创作见解:即诗人必须感觉锐敏,努力发现新的东西,写出新的境界,不能人云亦云,老是重复那些已经熟滥的旧套。

shī jiā qīng jǐng zài xīn chūn
绿 liǔ cái huáng bàn wèi yún
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唐朝杨巨源
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jiāng zhōu píng ān fǒu
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shī suì yàn hóng 鸿 duàn
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唐朝杨巨源
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shuāng zhàng yáo pái fèng què qián
piàn cǎi xiá yíng shǔ
wàn tiáo hóng zhú dòng chūn tiān
chēng shāng shān yuán
duān miǎn xiāng dié ruì yān
gòng shuō zhèng chū dāng shèng
shì guò 西 wèn qún xián
唐朝杨巨源
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cóng chán juān
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rùn wǎn yān zhòng
guāng xián qiū duō
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qīng yǐng yuán
suì yàn láng gān shí
xīn yǒu fèng guò
唐朝杨巨源
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这首诗是描述一个僧人在清晨禅修后,从禅房中出来,看到天色渐渐亮起来,白天开始到来。他感叹时间的流转,但他的内心仍然沉静。他也意识到自己必须回到现实生活中,并履行公门事务。他看到周围都是高墙和门,但不见山峰,象征他身处世俗之中,难以获得真正的自由。 总之,这首诗描绘了一个僧侣在禅修后从内心的平静回归到现实社会,并感叹人生的短暂和现实的束缚。

xiǎo jìn cāng cāng huàn zhí hái
zàn luán xiàng rén jiān
zhī shòu gōng mén shì
shù rèn qiū qiáng jiàn shān
唐朝杨巨源
清润潘郎玉不如,中庭蕙草雪消初。
风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。

这首诗描述了一个才子思念他的爱人萧娘的情景。 首句“清润潘郎玉不如”,表达出作者对才子之美的赞美。然而,第二句“中庭蕙草雪消初”则预示着春天的到来,暗示时间在流逝,暗示着才子和萧娘之间的距离越来越远。 第三句“风流才子多春思”明确表达了才子深深地思念萧娘的心情。最后一句“肠断萧娘一纸书”则表现了才子由于思念萧娘,情感上的痛苦,以及他接收到来自萧娘的书信时所感受到的震撼和悲伤。整个诗歌是充满了忧伤和怀旧的情感,表现了才子与萧娘之间的爱情故事。

qīng rùn pān láng
zhōng tíng huì cǎo xuě xiāo chū
fēng liú cái duō chūn
cháng duàn xiāo niáng zhǐ shū
唐朝杨巨源
听奏繁弦玉殿清,风传曲度禁林明。
君王听乐梨园暖,翻到云门第几声。
花咽娇莺玉漱泉,名高半在御筵前。
汉王欲助人间乐,从遣新声坠九天。

这首诗描述了一个君王在宫廷中欣赏音乐的场景。音乐声清脆婉转,穿透了禁林的屏障,飘荡在宫殿之间。君王沉醉在音乐之中,感叹着梨园艺术的温暖和雅致。此时,美丽的花朵含羞细语,娇媚的莺鸟在玉漱泉边唧唧喳喳。众所周知,汉武帝十分注重音乐与文艺,他想推动音乐和艺术在人间的发展,为此,他派遣新颖的音乐走出宫廷,传播到天下各地。

tīng zòu fán xián diàn 殿 qīng
fēng chuán jìn lín míng
jūn wáng tīng yuán nuǎn
fān dào yún mén shēng
huā yān jiāo yīng shù quán
míng gāo bàn zài yàn qián
hàn wáng zhù rén jiān
cóng qiǎn xīn shēng zhuì jiǔ tiān
唐朝杨巨源
忆昔征南府内游,君家东閤最淹留。纵横联句长侵晓,
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪,伤离临水更登楼。
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这首诗描述了诗人在征南府游玩时对友人家中最留恋的东闺之美好回忆。他们曾联句赋诗,欣赏花景,度过了愉快的时光。但当他举杯祝酒时,不禁泪如雨下,惊觉别离之苦。即使在离别前来到河边登高远望,也只能看到青山连绵,心中难以平静,回首几番,意犹未尽。

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jūn jiā dōng zuì yān liú
zòng héng lián zhǎng qīn xiǎo
kàn huā zhí dào qiū
lùn jiù bēi xiān xià lèi
shāng lín shuǐ gèng dēng lóu
xiàng qián huí shǒu
mǎn yǎn qīng shān guò wèi zhōu
唐朝杨巨源
兔园春欲尽,别有一丛芳。
直似穷阴雪,全轻向晓霜。

凝晖侵桂魄,晶彩夺萤光。
素萼迎风舞,银房泫露香。

水晶帘不隔,云母扇韬铓。
纨袖呈瑶瑟,冰容启玉堂。...
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这首诗描绘了春天即将结束时的景象。在兔园中,有一簇美丽的花朵,在阳光下闪着晶莹的光芒,像是雪中的一片白色。这些花儿在微风中舞动,沾满了晶莹的露珠,散发出迷人的香气。水晶帘和云母扇掩映着美景,更增添了神秘感。虽然这里非作者的家乡,但他却心甘情愿地留恋于此,但最终也必须离开这里,离开凤沼。整首诗通过对春景的描写,表现出诗人对自然美景的热爱和对离别的无奈之情。

yuán chūn jìn
bié yǒu cóng fāng
zhí qióng yīn xuě
quán qīng xiàng xiǎo shuāng
níng huī qīn guì
jīng cǎi duó yíng guāng
è yíng fēng
yín fáng xuàn xiāng
shuǐ jīng lián
yún shàn tāo máng
wán xiù chéng yáo
bīng róng táng
jīn lái yóu xià
zhī bái yún xiāng
liú fēi
fèng zhǎo bàng
唐朝杨巨源
油地轻绡碧且红,须怜纤手是良工。能生丽思千花外,
善点秾姿五传中。子细传看临霁景,殷勤持赠及春风。
若将江上迎桃叶,一帖何妨锦绣同。

这首诗词描写了一位女子正在绣花。她的手指纤细灵巧,所绣的花色艳丽精美,可以媲美千姿百态的自然花卉。当清晨的阳光透过轻纱照在花边上时,更显得美不胜收。诗人赞美她的技艺和美丽,并向她表达了深深的敬意和爱意。如果她用这些精美的刺绣来装饰一张锦绣的贺卡,那将会是多么完美的礼物呀!

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